Архитектура

В плане здание состоит из фойе, подковообразного зрительного зала с галереями и прямоугольной сценой, парадных, дополнительных и технических лестничных клеток. Вокруг сценической коробки сгруппированы подсобные помещения.

Положение на схематическом плане (вместе со сценической коробкой)

Схема расположения зрительных мест, опубликована в справочнике «Вся Одесса» за 1899 г.

Схема расположения зрительных мест, иллюстрированный путеводитель по Одессе, 1901 г.

Зрительный зал является не только функциональным, но и планировочным центром, доступ к нему для публики в равной степени удобен, независимо от того, каким путем намечено ее передвижение. Планировка зала радиальная — проходы идут из центра по радиусам в разных направлениях. Зал театра декорирован в стиле позднего французского рококо, украшен лепным орнаментом с тончайшей позолотой. Главный мотив орнамента — рокайль, хорошо гармонирующий с тонкой растительной лепкой, ажурным кружевом покрывающей потолок, ограждения галерей и лож и перекрытия над оркестровой ямой. Обилие мрамора, бархата, сияющего хрусталя, сверкающих зеркал и позолоты создают ощущение торжественности и бьющей через край роскоши — театральный зал был и остается одним из красивейших не только в Европе, но и в мире.

Общие виды

Общий вид в сторону сцены. Фото: С. Чирков

Общий вид со сцены. Фото: С. Чирков

Общий вид перед представлением. Фото: А. Гиманов

«Зрительный зал поражает небывалой в Одессе роскошью и красотой отделки лож. Во всем зале снизу до потолка включительно преобладают бархат, сатин, позолота. При великолепном освещении все это блещет, горит, сияет...» — писал «Новороссийский телеграф». Следует отметить, что для освещения зала и парадных помещений широко применялось электричество, для Одессы того времени бывшее огромной редкостью. В одесском театре лампочки вспыхнули в день открытия занавеса. Для этого в районе ул. Старопортофранковской была построена первая в России центральная электростанция переменного тока.

Отдельного упоминания стоит и позолота, в изобилии покрывающая лепной декор, создающая в сочетании с темно-малиновым цветом обивки кресел, лож и полов в галереях основной колористический мотив. Интересная особенность позолоты была обнаружена в ходе реставрации в 1967 году, когда при промывании кислотами, в восьмидесяти случаях из ста она позеленела. Таким образом обнаружилось, что первоначально использовано было не чистое золото, а сургут. Это создало для реставраторов необходимость использования только чистого золота, которого тогда было израсходовано более 10 килограммов (обобщенная цифра относится не только к залу, но и всем парадным помещениям, где присутствует позолота).

Амфитеатр

Обширный партер, охваченный полудугой амфитеатра удобно зонирован, его прорезает основной, продольный проход и три поперечных, один из которых огибает оркестровую яму. Кроме того партер имеет небольшой традиционный наклон от центрального входа к сцене. Границы проходов очерчены стационарными деревянными ограждениями, как и другие элементы зала, обитыми малиновым бархатом.

Партер

Кресла в партере

Кроме партера зрительные места располагаются в бенуаре, амфитеатре, бельетаже, балконах у сцены (над частью бенуара) и на трех ярусах галерей. Среди лож выделяется «царская» ложа — в центре бельэтажа прямо напротив сцены. В первом ряду она имеет 12 кресел. Условная протяженность полудуги бельетажа и верхних ярусов составляет 23 проемных оси.

Дополнительно по сторонам от оркестровой ямы к сцене примыкают по три оси балконов, которые предназначены для наиболее важных зрителей (с соответствующей стоимостью билетов) и декорированы с особым изяществом. Галереи, бельетаж и амфитеатр расположены каскадно относительно друг друга, что во многом типично для театральных залов второй половины XIX века. В зависимости от яруса внешние плоскости их ограждений и опоры перекрытий отделаны в собственном, неповторимом ключе.

Ограждения бенуара почти лишены декора, ритмы аскетичных прямоугольных филенок без изысков — единственное что оживляет их плоскости. Столь же строго офорлены и опоры, поддерживающие галерею бельетажа.

Бенуар

Капитель опоры бельетажа

Оформление бенуара заметно контрастирует с пышными, ажурными лепными кружевами, обильно покрывающими галереи бельетажа и верхних ярусов. Композиция отделки ограждений бельетажа основана на чередовании сильно вытянутых по горизонтали филенок, в центр каждой второй из которых вписан круглый медальон с изображением арфы, труб или картуша со скрещенными скипетром и пальмовой ветвью, причем у данной сюжетики имеются отдельные принципы чередования. Опоры, поддерживающие первый ярус завершаются экспрессивными гермами, застывшими в различных позах.

Бельетаж

Галереи первого яруса украшены филенками с растительным обрамлением, фланкированными по сторонам путти, застывшими в четырех различных позах.

Галереи первого яруса

Изящная пластика галерей второго яруса подчеркнута не только ажурной лепниной растительного характера но и элегантными, сложной композиции опорами с рокайльными маскаронами.

Галереи второго яруса

Оформление последнего, третьего яруса заметно упрощается по сравнению с предыдущими первым и вторым, хотя обилие декора здесь продолжает бить через край, формируя новые композиционные образы.

Галерея третьего яруса

Капитель опоры галереи третьего яруса

Над галереей третьего яруса возносится легкая, элегантная аркада, поддерживающая роскошный развитый карниз потолка. По мере приближения к потолку обилие лепного декора снова начинает нарастать.

Внутренний вид галереи третьего яруса, фрагмента ее аркады и зала

Почти лишенные декора тыльные стены галереи третьего яруса оживляются пышными барочными сандриками над дверями проходов, позаимствованными из лоджий главного фасада.

Балконы у сцены в общих чертах заимствуют принципы отделки у галерей, однако имеют значительно более пластичные формы и декорированы разнообразнее. Балконы крайних осей на уровне бельетажа ограждены стилизованными глухими балюстрадами, простенки между ними прорезаны вертикальными орнаментальными тягами и дополнены двухсвечными (ламповыми) канделябрами.

Балконы у сцены

Общий вид балконов слева от оркестровой ямы и сценического портала

В простенках на уровне первого и второго ярусов установлены массивные полуколонны коринфского ордера из темного мрамора, на которые опирается массивный карниз, расположенный на одном уровне с ограждениями третьего яруса. По осям колонн на карнизе размещены скульптуры античной стилистики, в стенных плоскостях между ними располагаются широкие, элегантной формы проемы.

Картуш с якорем (центральная ось)

Проемы над балконами у сцены и часть потолка над оркестровой ямой, 1960-е г.г.

Простенки между балконами имеют продолжение в виде развитых кесонов, поперечно пересекающих потолок зала. Основная же потолочная плоскость перекрывает очерченную амфитеатром область партера.

Потолок

Круглый потолочный плафон разделен на четыре больших сегмента-медальона и такое же количество малых, первоначально расписанных венским художником Францем Лефлером (после пожара 1925-го года их восстановил Михаил Зандин). На больших сегментах изображены сцены из произведений Шекспира «Гамлет», «Сон в летнюю ночь», «Зимняя сказка» и «Двенадцатая ночь, или Что угодно».

Плафон потолка, общий вид

Сюжетика малых более абстрактна, здесь изображены парящие в облаках разнополые амуры, все четыре росписи совершенно индивидуальны и неповторимы.

Филенка на стыке плафона и потолка над оркестровой ямой

В центре плафона располагается огромная позолоченная люстра, поражающая обилием и изяществом ажурных деталей. На сегодняшний день она является одной из самых больших театральных люстр в мире, наравне с люстрами парижской Гранд-Оперы и московского Большого Театра.

Нынешняя люстра — копия оригинальной, украшавшей зал с момента окончания постройки театра. Она была изготовлена в 1958 году на Московском часовом заводе взамен прежней, которую отступающие в 1944 г. из Одессы румыны пытались вывезти поездом и нанесли ей значительные повреждения. Копия близка к оригиналу, но не повторяет его полностью.

Имеются и технические отличия. Полторы тонны — таким был вес старой люстры. Две тонны двести килограммов — вес нынешней. Она тяжелее оригинальной, так как изготовлена из более прочных и тяжелых сплавов.

Между потолочными кессонами по осям балконных простенков, протянувшимися над оркестровой ямой размещены изящные филенки с изображениями музыкальных инструментов, пальмовых ветвей и двух путти, держащих арфу (такой же сюжет использован в скульптурных группах, венчающих верхние центральные проемы над балконами).

Стенные плоскости, образованные изгибами верхних углов портала сцены украшены метафорическими барельефами, изображающими крылатых муз в полете.

Площадь сцены 500 м², арьерсцены — 200 м², ширина портала 15 м, высота — 12 м. Уникальная акустика зала, расчитанного на 1 635 мест, позволяет доносить даже шёпот со сцены в любой его уголок. Во время оперных спектаклей не используется никакая звукоусиливающая техника. Действо на сцене слышно каждому зрителю, однако шум самого зала мягко глушится.

Во время реставрации театра в 1960-х годах, были сильные опасения, что акустика пострадает. К счастью, ничего нарушено не было, поскольку реставраторы подошли к делу с огромным профессионализмом, с привлечением к делу специалистов акустиков, непрерывно фиксировавших малейшие изменения в процессе реставрационных работ и во многом оказавших решающую помощь в сохранении акустических достоинств зала.

Ныне существующий центральный занавес изготовлен по эскизу известного театрального художника Александра Головина, среди работ которого: серия декораций к постановкам Большого театра в Москве и петербургских Александринского и Мариинского тетров, декорации постановок С. П. Дягилева в Париже, оформление (в соавторстве) российского павильона на Всемирной выставке в Париже 1900 года, майоликовый фриз московской гостиницы «Метропо́ль» и т. д.

Центральный занавес

Общий вид

Фрагмент, 1970-е г.г.

При модернизации 2007 года в зале и на сцене было установлено новое осветительное и звуковое оборудование. В зале также имеется орга́н, трубы которого размещены над ложами второго яруса и при неиспользовании закрыты специальными шторами—жалюзи. Органный пульт передвижной и при необходимости устанавливается на сцене, тогда как обычно он находится за кулисами. В сценической коробке расположен сложный механизм смены декораций, противопожарные перегородки (обычно подняты) и охватывающие арьерсцену по периметру вспомогательные помещения.

Общий вид оркестровой ямы

Сцена и технические помещения сценической коробки

Одно из технических помещений за сценой

Инженерно-технические помещения и оборудование

Один из технических коридоров за сценой. Фото: А. Гиманов

Использованная литература и архивы

• «Зодчие Одессы». В. Пилявский
• «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
• «Архитектурная Энциклопедия». Г. В. Барановский
• Персональный сайт Сергея Чиркова

Авторы

• Александр Левицкий, худрук, фотограф и колорист
• Дмитрий Шаматажи, фотограф и составитель

Благодарности

• Компании «Пласке» и лично И. Липтуге за помощь и содействие в организации фотосъемки интерьеров театра.